《嘉年华》让我们看见了社会阴郁角落小人物的血与泪，看见了少女茁壮过程中背后的故事，更加看见了在这个时代里，要想要让一个孩子身体健康、快乐的生出有多么艰苦。只不过近几年，不少国产电影在渐渐尝试着认识敏感话题，与拐卖妇女有关的《盲山》；与拐卖儿童有关的《亲爱的》；与妓女女有关的《踏血寻梅》。这些电影虽与《嘉年华》有所不同，却都是在尝试向众人展现出阳光社会下的阴郁角落。我们经常说道霸凌事件本身所折射出的最可怕的事情是，被欺辱的一方本就是弱势，显然无力展开镇压，不能任人霸凌、宰割。

当这种霸凌过后，被欺辱者内心所留给的阴影往往是可怕的，堪称一辈子无法抚平的痛苦。令人伤心的是，更加多的编剧将社会问题作为第一视角，通过银幕传送给广大观众，让我们在理解剧情的同时，对当下探讨的社会问题给与了更加多的关注度，甚至从内心开始渴求维护那些曾满受霸凌、反抗的人群。当然，这种社会现状并不是我国所特有的，而是这个时代下，世界各地所不存在的广泛问题。

就算《嘉年华》无法沦为转变国家的电影，仍然不阻碍它沦为近几年伟大的华语电影之一。我们可以伤心的找到，今年女性编剧视觉下的电影作品显然十分出色，无论是深情如水的《爱恋约会》，还是凌冽如寒风的《嘉年华》。驳回文宴编剧，也许不少朋友不会深感陌生。

但驳回《白日焰火》，你之后能明白为什么《嘉年华》需要顺利获奖威尼斯电影节。文宴是《白日焰火》的制片人，而这一次，她用自己的女性视觉为我们带给了一部与前不作截然不同的作品。当《嘉年华》海报曝出后，就曾引发议论。许多观众在看完海报后，回应十分期望影片。

海浪代表了城市，穿著纱裙的少女云彩着前方极大的女人雕像，或许在思维着什么，又或是一种似乎。这种直视支撑了过于多情愫在其中，是讨厌、是渴求、又是一种思维。女孩、女人。

少女简练的打扮与穿著红裙踩着高跟鞋的女人构成鲜明对比。伴随着这部电影将要为女性倾听。

在演员的自由选择上，文宴自由选择了两位并没非常丰富演出经验的小女孩。也于是以因为没经历过专业训练，小演员在展开角色演译时，才不会更加贞大自然。

不少在电影节观赏过影片的网友回应，显然被两位小演员的演技震惊到了。她们不仅出众的展现出了小文和小米两个女孩的自我转变与茁壮，堪称让我们衷心感受到了像她们一样年龄的女孩，也曾游走于金钱与权利之间。

影片通过两个有所不同年龄段、有所不同茁壮背景下女孩的视角，描写了一个女性青春茁壮的故事。只不过从概述中，我们并无法感受到这部电影与其他茁壮类电影有何有所不同。但事实上，影片很大胆的触碰了一道社会防线女孩性侵扰问题。

《嘉年华》就是以这个社会问题为背景开始的，年仅12岁的初中女孩小文与16岁早早步入社会的少女小米，本是两个没什么空集的陌生人，却因为一件事情紧密联系在了一起。而这件事与性侵扰有关。谈及女孩性侵扰问题，不少人都会自由选择避而远之。即使我们所认识的东西更加多，思想更加对外开放，但颇受传统教育影响，在不少人心中，这种问题一旦再次发生，封锁消息或许沦为了第一要义。

这个话题过于过脆弱，以至于我很惊讶文宴是如何做将它呈现出在银幕中，并且成功获得龙标的。在社会中，我们常常不会看见不少有关女孩受到性侵的新闻，甚至儿童性侵扰，仍然都是被视作十恶不赦的。

但即便如此，不少牵涉到此类涉及事件的话题，也不过是在在舆论声中开始，在征讨声中渐渐完结，甚至解散网友视野。《嘉年华》这一次没将性侵扰事件以一种十分直观的形式展现出给观众，而是回避脆弱镜头，用一种更加直白的视角来展现出事件本身，带来当事人、旁观者之后的影响。这种影响似乎是可怕的。

女性编剧的优势在于可以捕猎每一个微小的细节，并且将它们几乎展现出给观众。影片牵涉到了告终的家庭教育、性教育的缺陷、女性所遭遇的侮辱、社会小人物的血与泪、权力机构的冷漠等等。

但这些脆弱内容都没以隐晦形式扯给观众，而是用一种看起来冷冽却实则充满着温情的表现手法一点点讲给你听得。的确，这种事情，又怎能是三言两句，一部电影之后能说道明的呢。最更有人的或是影片中多次提到的卓别林的雕塑，或是云彩雕塑的女孩，或是那雪白的纱裙、散发出的红唇，或是那驶往远方具有轰鸣声的机车《Angels Wear White》正如影片的英文翻译一样，那些手着翅膀的女孩，注定是无法像天使一样生活。《嘉年华》的目的毕竟是全然蹭上社会热点事件这么非常简单，这种波澜不惊的表现手法，一定会将你带进其中，并且确实开始注目同小文、小米一样的女孩们。

《嘉年华》将于11月24在内地公映，它当然不是中国版《熔炉》、《素媛》，它只属于自己，归属于我们身边的故事。

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