《公园生活》读后感(一)：一起去一起去廖说道：“有人要跟我一起躲进这个公园吗？”想举双手告诉他她，我啊，我啊。不讨厌快节奏，不讨厌压力大，而这个十一月却过了最不像自己的一个月，几件最重要的事情爆胎，又自暴自弃地之后给自己冷却，又整天又内乱，一个个突如其来的指令，一次次在众人面前说出，等候结果的忧虑，越忙越错的愧疚。

然后，廖给我寄给了这本书，这本《公园生活》。廖是寒冷的廖，廖做到的书是有温度的书。捧着廖和一群甜美的人做到的书，如同取得了好多力量。

接到书的周末，去学校加班费。买了杯咖啡，低头走进校园，穿越正对的教学楼，走到广场，回到长椅上椅子，深呼吸，然后猛地浮现。

面前的樱花林秋意正浓，再行往前甬道中央是个小小的荷花池，躺在椅子上看到其中的残荷，荷花池边一个女生在摆着各种姿势照片，不远处有小朋友弹跳地踩着落叶。旁边的篮球场上满是年长的荷尔蒙。闭上眼睛，阳光摊着额头，暖暖地暖暖地。

对我而言校园就是那座“日比谷公园”吧。讨厌一入校门的那棵银杏，特别是在秋天，入了大门一定会走想到她今天又再配了几分金黄，讨厌临街这条路上的梧桐树，估算是建校之初栽种的，已是亭亭如垫，讨厌清晨校园深处的鸣叫，讨厌放学时间出了喜鹊乐土的玫瑰园，还有那几株腊梅几棵玉兰。

我爱人这座“公园”，这座积蓄着内敛又寒冷的力量的“公园”。而今重返安静的日常，之后读书写字，之后前进，向着我想的内敛寒冷。不过，一定还不会偶尔想要去我的“公园”跪一跪、回头一回头。

《公园生活》读后感(二)：给生活加点糖这本书给人的感觉就是很沉闷闲适，正如它的封面，有长椅、三三两两的人，长得郁郁葱葱的绿植，图上所画的就是日本东京的日比谷公园，这座公园被称作日本第一座“西洋风格近代式公园”，内有花圃、音乐堂、图书馆等设施，还有标志性的水柱广场和“心字池”。日比谷公园是开放性公园，没门和界限，早已与东京市中心融为一体。因此，作者在写出《公园生活》的时候，精妙地挑选了这个地点，这座静谧的公园与周围繁盛、繁华的生活场景构成了独特的对比。

在这一带，有纵横交错、密密麻麻的地铁线，下班的人来来往往，这座公园就如同觅闲的场所。这本书所刻画的人，就如同我们生活中大多数上班族一样，每天反复着一样的生活，机械地反复着一个生活模式。搭地铁、下班、午休、加班费、上班、搭地铁、回家等等，他们的灵魂好像被生活导电寄居了一般，这些动作出了惯性，没活力，如同行尸走肉。这些年轻人都有一种对现实的情绪，这让他们痛不过气来，为了存活而大大地胁迫自己正处于一种高压，高效率的状态，每天他们都是疲惫不堪的，在《公园生活》中，吉田建一没必要刻画生活的压力这些，但是从书中的人物的存活状态就可以看出，例如书中有一段刻画星巴克店里的人，他们所展现出出来的状态甚至可以称得上上是某种神经质。

这本书写得很沉闷，读过之后让人不会实在这是在记流水账吧，但是这就是很现实的我们现实生活中的状态，就是这些很沉闷的事在日复一日地沉醉于着我们的精力和冷静。而日比谷公园就是一个不仅能放开身体，还能放开心灵的地方。在这个公园里，包括的是普通人的长时间的生活，它看起来与繁盛的东京格格不入，但是毕竟不可多得的可以让心灵栖息于片刻的地方，公园里的人各自腊着自己的事，他们没被生活所囚禁，是权利闲适的。在公园里，“我”无意间和一个拿着咖啡杯的女人搭话，虽然是陌生人，连名字都未曾互相交换，但是每天的寥寥数语都是绝佳的放开，让无趣的生活以求扭转局势。

存活的情绪是不可避免的，作者需要这么现实地展现出出来，也反映了作者对现实的注目。之前没读过吉田修一的书，但是他笔下所展现出出来的现代生活状态让我实在过于现实了，这本书看起来沉闷，但于是以因为它的现实意义所在，才能取得第127届芥川奖。正如封面上所说的：“每个按部就班的平凡人，都渴求一次瓦解轨道的轻盈进步”。我们按部就班地生活着，无趣而压迫，日子每天都这么反复着，如何能看见生活的色彩呢？被生活压力所虐待的年轻人，应当找寻到一种发泄口，让自己的身心以求精彩片刻，把自己从无趣的生活中众生出来，给生活加点糖！《公园生活》读后感(三)：每一个憧憬的人生，都有一个不憧憬的梦我年所获知这本书的不存在是在当当，乍一看，这本书的书名《公园生活》，让我有种要种菜养殖的感觉，但是当我关上它的概述时，正是这样一句话，更有了我，并且让我冷静下单买回来了这本《公园生活》。

每个按部就班的平凡人，都渴求一次瓦解轨道的轻盈进步。如果你看完《局外人》，那么你一定告诉《局外人》的封面乃是这样一句话，如果你在人群中感觉到格格不入，那么你一定要读这本《局外人》，在这里，这本《公园生活》也是如此，如果你实在你自己很憧憬，那么你来读者以下这本《公园生活》。刚刚接到这本书的时候，拆下租车，乍一看，第一反应就是，好蓝。淡绿的外封，知道很合乎书名公园这两个字，但是第一眼看见这外封时，就有一种很放开的感觉，众所周知，绿色，象征物着生生不息的期望，由此我对这本书的讨厌，不由得又多了一分。

盖住之后，我理所当然的被书里的内容更有，由于在这之前我刚刚读过一本文笔很简单的书，所以相比之下，这本书的内容真是非常简单的无法再行好解读了。随着往后之后读者，我找到了这本书的大约内容果然如同书名所说，公园生活，大白话说道，就是主角在刻画描述，他周围的生活，地铁上邂逅的姑娘，多年的好朋友近藤前辈，作者写出的这个知道很普通，正如书上外封上的那句话，憧憬。但是正是如此，这本《公园生活》才变得更加杰出，在这憧憬的日常生活中，我看见了作者吉田建一说明了在其中内容之下的不憧憬，村上龙盛这样赞誉这本书，他将现代生活特有的不适感，那些令人哑口无言的诙谐，似无若有的期望，尽现笔下。

我也正是如此，虽然我没那么好的文笔来赞扬这本书，但我对这本书的感觉也是如此，在作者记载的普普通通的日常生活中，我看见了作者隐喻在其中的期望，对现实的期望。看完了之后通上奏，再行回忆起一下这本书的故事，地铁上不小心搭乘了一句话的女人，居然又在湖旁堤岸的咖啡厅邂逅，未曾言和道姓名的他们，给了这无趣的生活一点黯淡的扭转局势。挤迫的生活，让每一个人完全都没扭转局势的余地，初中学过的一篇《桃花源记》，人人都耳闻能览，但是最后的结局，大家也是都心里有数，桃花源是不不存在的，但这不代表我们要随着时代科技的发展总有一天被挤迫的生活和工作压力挖出。

你可以自由选择慢节奏的生活，放开压力的方式有很多，这本《公园生活》就是一个不俗的自由选择，这本书外壳，里面的内容也很非常简单，用来童年一个休闲娱乐休闲娱乐的下午生活，真是不要过于幸福。最后，很感激这一本书，虽然作为一个大学生，但我也是充满着被考试支配的不安，但在这里，我背诵了压力背后的放开。《公园生活》读后感(四)：都市公园，看出有所不同的人生片段，需要解读，牵涉到尊重生活了这么多年，仍然感觉东京是一座淡漠而疏远的城市，但幸而，它有充足多的公园，大大小小，布满在城市各角。

在这么多的公园里，日比谷公园大约是极为尤其的一座，因为它的方位让人实在可有可无。这座公园凸挨着皇宫，与充分发挥着公园职能的皇宫外苑只有一路之于隔年，再行往北去，还有与皇宫相连的北之丸公园。

外苑也好，北之丸也好，原本都归属于皇宫的区域，被围在江户城的护城河之内。但日比谷公园不是，它在护城河之外，在这寸土寸金的心脏地带，虽然座落在皇宫，却又是个“局外人”。日比谷公园也刚好垫在“政”、“经”之间，公园一侧是东京最顶端的办公区与商业区（是的，不是银座，不是表日本桥，而是帝国饭店门口那条街，在这里购物的才所谓丰即喜），另一侧则是中央政府办公楼与国会议事堂。所以在这公园里，随时随地都能看见许多旗号领带、西装笔挺的人。

因为工作地不出附近，我原本和日比谷公园并没过于多空集，在接手这本书的翻译成之后，才去并转了好几回，慢慢地，也或许领悟到了它的妙处。从帝国饭店门前过去，穿越一条在东京也并不多见的近于长的马路之后，乃是公园大门。（虽然也走到书里写出的路线，不过多数人有可能还是这样入公园的。

）一踏入公园里，空气知道就不一样了，那些华贵而见地的东西就像被一道墙屏蔽在了外面，里面有的只是随便和下人。有些人过来放一支烟，有些人来不吃个盒饭，有些人就是进去坐坐，还有些人大约是不愿沿着马路回头，所以绕行进去回头一段。

有人躺在长椅上看手机，有人浮现望天放着睡，也有人一刻不停旗号电话，还有人像我这样，无所事事看周围的人。曾有一次，在附近剧场看了一出戏，心情尤其低下，出有了剧院也想回家，之后去了日比谷公园，对着夜幕下被灯光打得美艳怪异的喷泉，一个人静静跪了一会儿。那一刻，实在这里有这座公园，真为好。

也许，公园就是这样一个地方，平日里可有可无，但在某些不是那么走投无路、但又知道无处可去的时刻，我们不会十分地体会到它的好。这一点，就像传统日式房子里的雅格（感激编辑廖廖接纳了我的译法）。这本书是吉田老师十分早期的作品，出版发行于04年，芥川奖是文学新人奖，如今老师已从获奖者变为了评委。

我摔入吉田老师的坑也就是指《怒》开始，和很多读者一样，这本初期作品让我很是车祸。但更加令其我车祸的是，工作结识的日本朋友居然知道吉田建一，但却告诉《公园生活》，据传得奖当时在日本引起了很多热议。

现在读书这本书，感觉很日本，但很不“吉田”，有很多情绪，却没过于多情节。常有人说道，翻译成是对一本书最细致的理解，就这层意义而言，我也却是“一眼”读过了这本书。客观而言，如果把15年的时差算进去，这本书在日本文学史上也许自有其地位，但放到今天，意味著算不上出挑。这本书给我的感觉大约就和日比谷公园差不多，让人不远处不近地极看出部分段其他都市人的生活，需要解读，牵涉到尊重。

也因为只是无意间的、速速的一瞥，所以很难生收到过于多的回忆或领悟。那些人、那些事，就在那里，静静的，无论你看与不看，不懂与不懂。

只不过，在某一天、某一刻，你实在有个陌生人或许与你天涯咫尺，又或者实在你最疏远的人与你咫尺天涯的时候，你也许不会回想这本书，回想书里这几个某种程度在都市里感觉着陌生的寒冷，或隐忍着熟知的冷漠的人。最后再配一句，在专访吉田老师时曾和他聊起这本书，特地回答了书名，因为我感觉“公园生活”实在太更容易让人误解到流浪汉。

在听得了吉田老师的恢复之后，曾跟廖廖建议可不可以改为“公园时光”，个人实在与内容更加契合。但惜，因为此书早已声名在外，最后被是否。

（是的，只不过我就是为了最后这段才写出了这篇文。大笑。）《公园生活》读后感(五)：NHK华语台中文主播献译、吉田建一芥川奖得奖之作《公园生活》出版发行 送给“异乡客”的“情书”靠近故乡和亲人，在大城市独自一人闯荡，有住所和固定收入，却缺少感情竭尽……中国青年报社社会调查中心对1988名在大城市闯荡的、18-35周岁的青年展开的一项调查表明，97.2%的在大城市闯荡的访谈青年坦言自己有孤独感。

早于在国内注目在大城市闯荡的青年群体之前，日本作家就早已开始书写这个群体的存活状态和心理状态。世纪文景近期发售的吉田建一作品《公园生活》正是一部“为所有浮游于城市的孤独游魂而写出”，送给都市异乡客的“情书”。谢谢美丽的摄影师“为所有浮游于城市的孤独游魂而写出”吉田建一，1968年出生于日本长崎，后来到东京就学，大学毕业后旋即重新加入自由职业大军的吉田建一做到过空调清除工、游泳教练、酒店服务生等体力劳动。

因此，他擅写大城市的年长外来者，以不偏不倚的目光仔细观察他们，不美化，也不苛责。《公园生活》的主角也是一个都市异乡人，在光怪陆离的都市舞台中刻画自我与他人的距离。《公园生活》的故事以地铁上一次将要再次发生的失望事件被消弭为因缘，两位当事人在公园重遇为沿袭，大自然地铺展开来。男主人公住在一对因无法“把心亮出来”而离婚的夫妇朋友的高档公寓，宁愿与一只宠物猴终日，也不不愿返回被从老家来的母亲“攻占”的家中。

他讨厌在每天不会经过的公园中跪一会，看著大喷泉、深绿树木和帝国饭店，有时“甚至不会涌起一股眼泪”。在这座公园里，男主人公遇见了之前在地铁上减轻他的失望的“星巴克女”。

“星巴克女”讨厌躺在公园的长凳上仔细观察行人。她对待陌生人十分友好和关心，然而对自己的生活却有一种无法言说的隔阂感觉。

这对未曾言和道姓名的男女，或于公园偶遇、或相聚，互相交换着不痛不痒、不牵涉到各自隐私的话。他们之间亦将近亦近的关系，恰如公园近景远景的病态，令其无趣生活以求片刻扭转局势。无论是躺在公园里放空时有时候泉水莫名眼泪男主人公，渴望际遇、却无法相互道出心事的夫妇，还是不愿友好对待陌生人、却疏远对待自己的“星巴克女”，都是生活在都市被孤独感围困着的、小心翼翼处置一切关系的年轻人的最差这段话。

吉田建一笔下的日本年轻人，和当下中国的现实也有许多重合之处，读者难于借此获得回响。正如一位读者的评论：“每天踩着完全相同的步子，搭地铁、去公司、午休、挣钱、加班费、搭地铁、回家睡……感觉自己像不具行驶的残骸。这部小说里，我写我自己，那种一般化的日常。

我也期望遇上日比谷公园里擦肩而过的路人，如果我遇上他们，我坚信，疲惫不堪的我，也能痛口气，感激《公园生活》，感激吉田建一。”本书另收录于的《Flowers》刊载于《文学界》，描写了主人公在妻子的唆使下离家回到东京打零工生活，在都市中所经历的人情世故，以及隐蔽在人情世故下的人性的暴力的故事。被都市生活异化的妻子的转变、霸凌事件的首演、同事与主任老婆外遇等事件大大再次发生，这来自日常生活中的暴力给主人公带给震惊，让他开始思维人性和人与人之间的关系。《公园生活》为吉田建一夺得了第127届芥川奖。

评委村上龙这样评价《公园生活》：“吉田建一显著是顺利的，他将现代生活特有的不适感、那些令人哑口无言的诙谐、似无若有的期望，尽现笔下。故事里，有什么眼见就要再次发生了，潜伏着、蠢蠢欲动着，但直到最后都不曾开始过，因此也蒙上了一层薄薄的伤感。”谢谢喵君描述低温、情感毛巾人之作熟知吉田修一的读者都告诉，吉田建一文学创作风格多变，气质多重。在读者为吉田建一制作的官网上，读者将他的作品置放一个四象限的座标体系中，横轴是“肉食性”与“草食性”，纵轴是“文学性”与“故事性”。

在文景之前出版发行的作品中，《怒》和《同栖生活》归属于“肉食”和“故事”性故事情节；《昭和猿蟹关原之战图》和《横道世之郎》都归属于“草食”稍“故事”性故事情节。此次出版发行的《公园生活》以日本现代都市故事为构架，内核是日式纯文学的文学创作精神，付出代价人心的寂寞与渴求，不严肃却轻盈地探究生命、人生的韵味，在吉田作品的坐标系中归属于“草食性”稍“文学性”故事情节的代表作品。吉田修一曾回应自己的文学偶像是川端康成，因此“也想要朝这个方向发展，所以会六边形尤其华丽的辞藻，而是用较为生活化的语言表达一种尤其的打动。

”在《公园生活》这部作品里，吉田建向来读者展出了这种生活化却尤其的打动，行文恣意飘散着日式纯文学特有的散淡之味，并无波澜起伏的故事情节，却如清新之风拂过读者心扉，留给无尽的余味。本书力邀请NHK华语台中文主播、日本文学译者伏怡琳倾情献译，为读者命上一部“描述低温、情感毛巾人”的异乡客情书。此外，世纪文景也将相继发售吉田建一作家生涯二十周年最低杰作《国宝》，以及《横道世之郎前传》，敬请期待。《公园生活》读后感(六)：《公园生活》：浮游于都市，飘零于现实“您说道大家为什么都会来公园呢？”“不就是为了痛口气吗？！”现代人，特别是在是年轻人，只不过早已很少不会把公园当作“痛口气”的可执行文件之所了，而吉田建一在《公园生活》中写这句话的时候，早已是十几年之前，是再次发生在2002年的东京的一段小故事。

四时在变，建筑在变，环境在变，然而这十几年来仍然不变的，只不过是那每日来往的三点一线的生活，还有大大附近着，然后再行背离而讫的关系和人心。每一天每一天，睡觉，外出，公交地铁，下班工作，再行公交地铁，回家睡觉睡，每一天每一天……甚至或许连每日迈进的步伐都是完全相同的频率，每日搭乘的公交都是同一班次，戴着上耳机，一脸漠然，钻入公交做到个“莫得感情”的沙丁鱼罐头。看看倒不如像吉田建一所说的那样，去一个公园，痛口气。

想起吉田建一，有可能对于很多中国读者来说并不是十分熟知，可是在日本，他的作品以及被转变出的影视作品，是大受欢迎的。《恶人》日后上市狂销200万册，《横道世之郎》从小说到电影，是一段让人难过的开朗而混浊的青春。而这本薄薄的《公园生活》，或许有些不那么吉田建一，它不形似之前的作品那样或是温情或是残忍，充满着故事性。

可细心一想要，却又实在这是典型的吉田建一，因为他向来擅写大城市的外来者，整日奔走的年轻人，很多时候他即便是用第一人称去讲故事，去更加看起来一个不偏不倚的观察者、旁观者，他只是在讲故事，不去美化人物，也不去谴责不道德，让无数读者在读者中寻找回响。正如这个取得第127届芥川奖的小故事，牵涉到温情和残忍，反而是日常的淡然，淡然到让人感觉自己渐渐与那些人物重合。吉田修一曾说道，“不论是温情为首的，还是较为残忍的话题，我写出的时候没故意想写出一个怎样的故事，随着故事情节的发展实在这个主人公应当就是这样的，就这样写下去了，没说道我要把他设计成温情的或者是残忍的，就像刚才说道的，也像命运一样的，不能这样写下去。

……自己笔下的那种看起来十分快乐的场景有时候感觉是十分寂寞的，就越快乐的时候感觉有一种细致的寂寞在里面。”《公园生活》中收录于两个中篇故事，一个是描写原本彼此之间结识的两个年轻人，尝试着在渐渐附近的《公园生活》，而另外一个是原本是夫妻的两个人，却在大大地慢慢背离的《Flowers》，一进一远，一凝一骑侍郎，如此独特地对照，也是十分“刁钻”了。《公园生活》：停下，痛口气有时候实在，《公园生活》样子是一出哑剧，你听得将近它有什么情绪的平缓，却满脑子都是画面，罐头一样却被迫挤进去的地铁，彼此之间结识却无意间邂逅的人们，用力飞来却知道有何用途的气球，还有那座被商务楼群环绕着一起的日比谷公园。在《公园生活》取得第127届芥川奖的时候，评委村上龙就曾这样评论过它：吉田建一显著是顺利的，他将现代生活特有的不适感、那些令人哑口无言的诙谐、似无若有的期望，尽现笔下。

故事里，有什么眼见就要再次发生了，潜伏着、蠢蠢欲动着，但直到最后都不曾开始过，因此也蒙上了一层薄薄的伤感。如果你读过，且读书进来了，那么你不会懂村上龙所说的这种伤感究竟所指的什么。不只是十几年前的东京，只不过时至今日也是一般，每天的三点一线，每个拚命追上、让人焦头烂额的项目，每次被迫开口的笑脸相迎，让人与人之间或许在无形之间筑成了一道墙，别人进不来，自己跨不出，与其面临一张张冷漠的脸，倒不如自己也蔚为一张面具，举起一面写出着“与我无关”四个字的大旗。

所以当“我”在地铁上看见“日本器官移植”的网络广告而不由自主地对一个陌生人“吐槽”而深感失望，却获得了那个陌生人的对此来消弭“我”的失望的时候，那种一眼小小的愿意，只不过是最寒冷人心的。没爱情的遇见，没狗血的剧情，可是当故事里的“我”和那位老大“我”击退的“星巴克女”再度在公园遇见的时候，或许风也显得柔和一起，哪怕到故事的结尾，他们仍然未曾互相交换过姓名或者讲过关于自身隐私的话题。

“星巴克女”每天都会拿着一杯星巴克，躺在长椅上仔细观察着公园里的人，她答道，她并不讨厌星巴克，原因毕竟“只要睡在那店里，我就不会实在很多个我在不时地聚到店里来”，窗外的人来人往，具有过于多麻木的脸和空洞的心。“地铁车站和人行地下通道意味著就像蚁巢一样密密麻麻纵横交错。不管这地面上的噱头有多么花里胡哨，像这种内里千疮百孔松松垮垮的蛋糕，可不怎么让人高兴得一起。”在这些“千疮百孔”之中，很多的不经意都会变为故事，我们不告诉故事中的男女最后不会有怎样的发展和南北，但很感激《公园生活》可以让我们停下，痛口气。

《Flowers》：飘零去，难再返吉田修一曾在一次专访中这样说道过：我指出，每个人都在和什么战斗。譬如政治家背负着国家在战斗，职场则是工作的战斗。

家族内部也有纷争。而不论规模大小，身处其中的人，都是拼上了自己的全部。小说家就要细心看这一切。

而《Flowers》中写出的这个故事，只不过就是一场战斗，“我”与家庭的战斗，“我”与妻子的战斗，“我”与同事的战斗。《Flowers》是和《公园生活》几乎有所不同的两种风格，甚至于不会实在是另一种意义上的背离，虽然仍然就是指“我”想起，可是这一次毕竟“我”和妻子的渐行渐远，也不知什么温情与遇见的首演，而是非常简单蛮横地去揭发。

“我”和妻子自小地方回到了大都市闯荡，虽然收益度日却住进高级酒店，妻子想“我”需要作出一些转变，需要“拿起那些沈重的负荷，轻盈冲刺着权利飞翔”，可是她却知道，这些“别出心裁”的小心思和小截然不同，也无法让两个人之间慢慢陷入绝境的默然以求转变。从想要看两莫不变为想要看两相厌的过程中，“我”所做到的工作也只不过就是指运送墓碑变为运送货物，即便拿起了身体上沈重的负荷，“我”的心灵也并没需要轻盈冲刺着权利飞翔。在大城市中认识到的工友们形形色色，内里的猥琐也龌龊粗俗也渐渐曝露，同事元旦和上司的妻子外遇，表面人与自然的公司，内部竟然还有霸凌事件首演，而看上去与之共处甚好的“我”，也在他的背上踩上了一脚，“敢为人先”的第一脚，被“水淹”于垫着血丝的唾沫中的元旦，让我回想了墓碑前奉祀的花：“水泥地赤裸裸地呈现出在眼前，站立在地上的他泣不成声。

噬灭而尽……他的身体……被那些湿湿的皮肤……只只剩……花瓣……”元旦曾多次是让“我”第一眼倍感平易近人的人，因为他让“我”回想了自己的表哥：“相似的不是脸，而是身体的质感，如果要打比方，类似于羽毛。风一吹不会飘起，过一会儿又不会掉落。这两人给我的，都是这样一种感觉。”可是当反感叛来，连跟他相似的表哥都会让“我”实在仍然平易近人。

如果说《公园生活》看起来一场哑剧，虽然“克制”毕竟具有色彩的，如同公园里被老人飞来的红色气球；那么《Flowers》在我看来，更加看起来一部黑白片，直指那些我们看到的黑暗面，压迫的气氛笼罩，让人在读者的时候不禁想去深呼吸。但即便如此，整个故事却仍然没反感平缓的情绪，吉田建一就像手指垫着一根烟，躺在椅子上之后谈着他的故事，自始至终，他都是一个旁观者，而那些情绪好像也如故事中那墓碑前面奉祀的花一样，飘零去，难再返。文艺评论家清水良典曾多次这样评论过吉田修一的这部作品：“小说将外表时尚内心世界空洞的现代日本都市生活的浮游感觉展现出得淋漓尽致。在公园中遇见的人们，他们将自己的内心世界却忘在了知道何处，他们的对话中始终保持着彼此间的距离。

”现在都市生活中的我们，又何尝不是如此，你由此可知，自己的内心世界去往了何处呢？《公园生活》读后感(七)：2019年10月世纪文景全新译本《公园生活》编辑手记男神吉田建一《公园生活》网店早已下架，仍然躲避写出宣传稿的我，在暴食大堆垃圾食品后，已无路可退，不能洗心革面滚来写出编辑手记。坚信能点入豆瓣页面来瞅瞅的，应当大多都是吉田老师的粉丝、读者，对吉田老师有一定理解。

却是吉田男神在日本知道很白，近两年日本小说真为没什么大动静，个人感觉在日本文学圈，名气与口碑如吉田建一这般，只不过知道数不来几位。随便点进去的朋友，青睐你进坑吉田建一。这不是一篇见地书评，就是编辑做到书的一些记录，留给一点回想。

作者篇1997年，29岁的吉田建一以《最后的儿子》进帐第84届文学界新人奖，1999年文艺春秋社出版发行中篇作品集《最后的儿子》（2019年7月世纪文景出版发行中文简体中文版，译者刘姿君，装帧山川，插画@Moeder），吉田建一作为小说家月出有道。一个从长崎到东京读大学，法政大学毕业后回到东京一旁打工一旁文学创作的青年，就这样走上了职业作家的生涯。最后的儿子7.9[日] 吉田建一 / 2019 / 上海人民出版社（吉田老师的几部作品里——忘记样子是《横道》或《怒》吧——都有过这样的情节：母亲仍然期望我沦为一个脑力劳动者，仍然靠体力讨生活。

她为自己的儿子能回到大城市生活而发自内心地深感难过。）1999到2019，二十个年头过去，吉田建一总计出版发行将近四十部作品，被改篇为影视剧作品的爆款频出。因同名电影《恶人》《横道世之郎》《怒》，很多中国读者也忘记了吉田建一这个作家的名字。

恶人 (2010)7.72010 / 日本 / 剧情 爱情 犯罪 / 李相日 / 妻夫木聪 深津绘里横道世之郎 (2013)8.82013 / 日本 / 剧情 爱情 / 冲田建一 / 高良健吾 吉高由里子怒 (2016)7.72016 / 日本 / 剧情 爱情 惊悚 / 李相日 / 渡边谦 森山未来吉田老师官网（http://yoshidashuichi.com/index.html）上的作品页，也更加壮丽。红色圈圈，为世纪文景已引入出版发行作品。

绿色圈圈，为2020年预计出版发行作品。最近，文艺春秋社为吉田老师出有了个珍藏版全集，一共四卷，分别为《青春》《爱情》《犯罪》《长崎》。

2019/9/13已出版发行第一卷《青春》。《青春》收录于《同栖生活》《恋人温泉》《星期天们》《Water》《热带鱼》等13篇，以及新的创作的一篇《自传小说》官网上，文艺春秋的编辑这样说：吉田建一は１９６８年生まれ、僕と同い年になります。新的卒で出版社に进って３０年、編集者人生の節目に、個人全集を初めて担任しました。

僕たちが高校生や大学生の頃、村上龍や村上春樹や宮本輝が人気作家で、谷崎潤一郎や大江健三郎や三島由紀夫の作品に控れたのは、本屋さんや図書館での出会いがきっかけでした。僕は憧憬な人間だけど、悪くない人生だと思うのは、本を合じて作家と出会ったからです。同世代には、吉田建一という特別な作家がいました。新的しい出会いが、あなたの人生の何かでありますように。

（文藝春秋Y）“吉田建一出生于1968年，和我同岁。大学毕业后，我之后转入出版社工作，早已30年。在我编辑生涯的这个节点上，第一次负责管理兼任一个作家全集的编辑工作。

在我们读高中、大学那个时候，大家是在书店、图书馆里遇上了村上龙、村上春树、宫本辉这些人气作家，也认识到谷崎惠一郎、大江健三郎、三岛由纪夫的作品。我实在自己就是一个憧憬的人，之所以实在自己的人生不是太坏，就是因为幸运地通过书本与作家遇见。我们这个年代，有吉田建一这样一位尤其的作家。

我发自内心地祝福，这份邂逅，也能沦为你人生中的什么。（文艺春秋 Y）”生活化的话语感受到了我。能遇上一位写出得好的作家，不是那么更容易；能编一个作家的全集，堪称幸运地无比的事。

很讨厌Y编辑。前两天读书到磯崎賢一郎说过：“想自学文学创作的年轻人，还是要多读书。不一定要读许多作家，但是讨厌的作家，就一定要把他所有的作品都读一遍，要有我就是最理解他的底气。”显然就是如此吧，读书一个作家的作品，从出道时作、成名作、近期不作……这样一部部读下来，你知道就是去理解一个人的一生，是很耐人寻味的作业，进账到的东西自不会溶解在你的身体里沦为你养分。

期望哪一天，我也可以做到吉田老师的全集吧。另外，2019年有吉田老师原著作品《犯罪小说集》改篇的电影《乐园》公映。乐园 (2019)暂不评分2019 / 日本 / 惊悚 / 濑濑敬久 / 绫野刚刚 杉咲花上犯罪小说集7.5[日] 吉田建一 / 2018 / 上海文艺出版社番宣期的这两组硬照也十分能打。

坚信有不少读者是吉田老师的颜粉。吉田建一 × 绫野刚哥也是爱人吉田老师了，对谈什么的做到了好多。忘记写的一篇里刚哥说道：修一桑（对，不是吉田桑，是修一桑）的作品，我是无条件参演的。

能以我的身体将建一桑笔下的人物呈现出在银幕上，是我的荣幸。《犯罪小说集》后，《逃往小说集》也出版发行了。近期较为大的动态，就是这些吧。期望描写歌舞伎演员的《国宝》也不会影视化，期望着等下去吧。

《横道世之郎 续篇》感觉影视简化的可能性并不大，却是第一部的改篇电影过于顺利了，那几位我钟爱的演员忘了戏二十几岁的年轻人也是很只得了（大笑）。这两本书，明年世纪文景都将发售简体中文版，敬请期待。作品篇《公园生活》最初公开发表在《文学界》2002年6月刊，取得第127届芥川奖。芥川奖作品里离得算数较为将近的，吉田之前有1976年第75届村上龙《无限近似于半透明的蓝》，1977年第78届宫本辉《萤川》，1999年第104届小川洋子《分娩日历》；吉田之后有2003年第130届金原瞳《裂蛇》、绢矢莉莎《不出踩的背影》，2006年第136届青山七惠《一个人的好天气》。

当时第127届芥川奖，关于《公园生活》的评委评论有——吉田建一显著是顺利的，他将现代生活特有的不适感、那些令人哑口无言的诙谐、似无若有的期望，尽现笔下。故事里，有什么眼见就要再次发生了，潜伏着、蠢蠢欲动着，但直到最后都不曾开始过，因此也蒙上了一层薄薄的伤感。（村上龙）完成度极高，深刻印象地探究了“生子而为人”究竟是怎么一其实，中出核心。

我从不顾忌地中选了它。（河野多惠子）在公园这一本应并无日常生活的场所，独特显露出有了现代生活的光景。那刮起过公园清新的风，也轻抚过读者心间。（黑井千次）令人感佩，我从不顾忌中选了它。

近来早已很难遇上这种充满著小说趣味的作品了。小说，本就不应是这个样子才对。

（三浦哲郎）2002年的东京、日比谷公园、环绕着公园的商务楼群、在公园小憩的上班族和OL、星爸爸……可以说道是非常有都市味道的原作，当时星爸爸在东京也才刚刚开始流行起来吧。在这样一个公园里，男人与女人遇见，只不过很淡的，读过第一遍后，样子也没再次发生什么尤其的事，但显然有些什么回到了心上。文笔好，必须细品的一篇吧，不过于合适执着剧情、戏剧冲突的读者。

冲着《怒》《恶人》来读的，应当不会被吓到：“咦？这是同一个作者写出的吗？！”和《横道世之郎》也不过于一样的。要静下心来读书。只不过感觉讨厌这类文字的读者，应当从结尾就不会被吸引住，摘抄几个段落——日比谷红绿灯路口的地下，狂奔着三条铁路线。

要是把周围这一片，就比如那座有乐町Mullion中心大楼比成是生日蛋糕上的装饰，再行用一把锐利的尖刀从海面对半缝合，那下面蛋糕的部分里，地铁车站和人行地下通道意味著就像蚁巢一样密密麻麻纵横交错。不管这地面上的噱头有多么花里胡哨，像这种内里千疮百孔松松垮垮的蛋糕，可不怎么让人高兴得一起。（结尾，P3）走完一眼窄窄的地下通道，我小跑着冲上日比谷公园出口的楼梯。去店铺促销的路上，差不多每天都要回头这段楼梯到公园去，可从未在通道里遇到过其他什么人。

虽说地铁车站的出口，既不会有像银座数寄屋桥口那样的当红花旦，也不会有像这里这般无人问津的无名小卒，但假如每次都只有我一个人，那索性把我的名字福在这出口上，应当也不为过吧。（P5）在明亮的楼梯上摔完了最后一级台阶，出来就是公园派出所背后。

穿过公厕边平坦的围栏踏入公园，空气立刻就和地铁里不一样一起，泥土的气息和夏日草丛弥漫的热气一个劲地搔摸着鼻孔。入到园里后，我总是尽最大努力请罪低眉闷头走路。抗拒自己不去看远处的东西，在环绕着心字湖的那片杂木林间的小道上，死死盯住脚下一路只管朝前走，穿越银杏林，走到小音乐堂，的路冲入大喷泉广场。

广场上有一群鸽子，像吃不上这口之后说完掉似的可怕啄食。我一旁留意不碰到它们一旁横穿过广场，在环喷泉而另设的长椅上较慢而舒坦地堕了座。这个时候，断断无法立刻浮现。

首先要松一松领带，抿，且不能抿一口在地铁站的小店里买了的罐装咖啡。浮现之前，最差还能把眼睛紧上那么几秒。然后，慢悠悠地深吸食一口气，接着牙一下子仰头睁眼。

在眼睛“啪”一下睁开的瞬间，原本包含近景、中景、远景的大喷泉、深绿树木和帝国饭店，不会突然远近病态互相翻转，一股脑地飞扑入视野。对于先前早已习惯了狭小地下通道的眼睛来说虽然略为有点不厚道，但那一刹那，大脑芯子不会晕晕乎乎体会到一种轻度的灵魂出窍。也不告诉为什么，有时甚至不会涌起一股眼泪。不过，这个时候若是硬要给那泪水可当某个名目，反而不会哗一下子，身体知道什么地方突然就清醒过来，眼泪忽然之后干枯了。

（P6）这本收录于的另一个中篇是《Flowers》，撰写时间比《公园生活》要早于，最初公开发表在《文学界》1999年8月刊。这个故事风格只不过和《公园生活》几乎有所不同， “我”和妻子鞠子从九州回到东京积极开展新生活，“我”入了一家运送公司，鞠子入了一个剧团当喜剧演员。

夫妻收益度日却在鞠子的建议下上百住进各大高级酒店，“我”讨厌鞠子不按常理ATENU的地方，也决意担忧一旦瓦解轨道，之后很久无法重返日常。运送公司里也并不太平：霸凌事件的首演、同事与主任老婆的外遇……一个读者朋友如此评论：“这书我实在变形之处尤其有意思。前一个故事充满著日式的甜美日常，却好像我们星巴克味儿的都市生活，但只不过中国的都市年轻人显然没兴趣和机会取得这种臆想中的生活体验。

后一个故事几乎是浓油赤酱光怪陆离的异国文化，但相近的事情却知道再次发生在我们的社会新闻节目里。”摘取两段如下：头一次看到那个人—望月元旦的时候，第一眼就被他吸食了过去。因为他让我回想比我大四岁的堂哥幸之介。相似的不是脸，而是身体的质感，如果要打比方，类似于羽毛。

风一吹不会飘起，过一会儿又不会掉落。这两人给我的，都是这样一种感觉。（结尾，P97）跟以前一样，只要和鞠子在一起，我就茶餐厅得不得了。不过，来东京之后她身上的那些变化，我多少也有察觉到。

她过去仍然是布拉德·皮特的粉丝，后来在剧团团友的献身下，知道什么时候就一头栽进了法国编剧路易·马勒的世界。如果是像皮特的《七宗罪》啦《末路狂花》之类的电影，陪伴她一起想到也挺有意思，可平日晚上腊了一天体力劳动早已筋疲力尽，不管她怎么喘着大气给我介绍什么极致展现出了颓废中年政治家的性幻想，什么精彩刻画了战时儿童脆弱粗壮的内心波动，我终究会输给滚滚陷入绝境的倦意，这也非人力所能掌控。

但鞠子却管不了这么多，到最后还说什么“你和我，大约住在两个有所不同的世界”。在东京这间狭窄的一居室房里，裂出的沟隙一天相接一天就越阔越大。鞠子她，期望我也作出一些转变，要我“拿起那些沈重的负荷，轻盈冲刺着权利飞翔”。

可我却很害怕，害怕自己一旦变为那样，就不会像大海里沉的气泡，无止无境地沉在那里，到最后只有幻灭消失。（P140）译者篇几年前偶然间读书到伊藤高见《扔到在八月的路上》邂逅伏怡琳老师的译文。

十分讨厌这本，之后陆陆续续把伏儿老师的译著搜罗来读。之后的缘分就十分不可思议。伏怡琳老师早稻田大学求学、转入NHK华语台当主播（其间了解了我的另一位译者、当时在NHK进修的蒋葳老师）、二十几岁时之后以《野猪大改建》开始译者生涯。

后来，蒋葳老师经伏老师讲解，译为了三浦紫苑《编舟记》。机缘巧合下，又为我们译为了三浦紫苑《木暮庄》。然后我在找寻吉田老师译者的时候，蒋葳老师把伏怡琳老师讲解给了我们。

我当时只是一个崇拜译者的迷妹。没想到如今能幸运地沦为她的责编。伏儿老师住在东京，我们曾拜托她去专访吉田老师，促使了一次无聊而贵重的见面~2018/10/31 拍摄地东京（为我高调的伏儿老师打上马赛克）伏儿老师译角田光代《摇滚妈妈》，要不吃超辣的泰国菜、点啤酒；译为吉田建一《公园生活》要去日比谷公园转悠；译为歌舞伎要再行进坑看剧，可以说道是“鬼魂型”译者吧。

这次我们《公园生活》的装帧素材，也好在了伏儿老师的踩点照片。她按着小说里的剧情，给我拍电影了一些“圣地巡礼图”。（十分平男的拍摄角度了）再行看两张网上去找的图片，东京日比谷一带，像蚁巢一样密密麻麻纵横交错的地铁线和人行道之内，有一座犹如绿洲般的静谧公园。日比谷公园航拍图旅游官网上的日比谷公园：楼群环绕着的日比谷公园接下来就是我女神伏怡琳拍电影的“巡礼”照片：我穿越检票口，一旁小心戒备着刚清理到一半的湿漉漉的地面，一旁朝通向日比谷公园的出口回头去。

笔直伸延的地下通道天顶力得很低，就越回头就越实在自己样子就越限就越矮小。在明亮的楼梯上摔完了最后一级台阶，出来就是公园派出所背后。

穿过公厕边平坦的围栏踏入公园，空气立刻就和地铁里不一样一起，泥土的气息和夏日草丛弥漫的热气一个劲地搔摸着鼻孔。公园里有一个小小的心字湖，湖的一旁是高达地面一段的堤岸，从堤岸上的长椅可以俯看心字湖，女主讨厌喝星巴克咖啡，常常手玉女一杯星巴克躺在公园堤岸长崎上。

她默默地留意着，隔着心字湖，对面的男主。在居高临下俯望心字湖的堤岸的长椅上，那个一手拿着星巴克咖啡，一手压着被春风避免出现的纹路的女人，果然就是那天在地铁日比谷线上，我神思迷惑一不小心搭乘了话的人。我飞跑着冲上石阶，那女人于是以回来头看著我。看这样子，她大约看见了我刚才从对岸一路沿湖狂奔到这里的全过程。

感叹同一个人？我渐渐附近，细心验看她的侧脸，“你好啊。”那女人再行跟我碰了吃饭。（P14）从女主的视角，看男主的方位：从男主的视角，看女主的方位：两人原本只是相比之下相距躺在公园，却因为地铁上的一次无意间搭话，有了空集。

之后再行公园互相交换只言片语。是一个淡淡的、像要再次发生点什么、却最后什么也没再次发生的故事。

有读者说道：“每天踩着完全相同的步子，搭地铁、去公司、午休、挣钱、加班费、搭地铁、回家睡……感觉自己像不具行驶的残骸。这部小说里，我写我自己，那种一般化的日常。

我也期望遇上日比谷公园里擦肩而过的路人，如果我遇上他们，我坚信，疲惫不堪的我，也能痛口气。”装帧篇这次《公园生活》的装帧，还是我的设计师山川做到的，插画邀的是《最后的儿子》的插画师Moeder Lin。当时《最后的儿子》书出来后，我们十分讨厌，写出邮件给吉田老师前，我回答了一下设计师若无期望转告的话语，山川说道他再行去问问插画师。

当时Moeder Lin发去了众多段真诚的话，传达了对吉田老师的青睐，提及他最喜欢的作品只不过是《公园生活》。告诉这个消息后，我们三便利要求再度合作。

（只不过我很中二，怎么说，很爱护做到书的缘分吧，与作者、译者、设计师、插画师的恋情中，对书的热衷往往是最感动和更有我的特质。总是很投放地去做到，工作一起也很欢脱。好也很差吧，遇上耐心的合作方，认同是有点受不了这种中二气场的……）交流方案时，我把译者伏怡琳拍电影的实地图也悉数发给了设计师，最后也知道是不是知道起着起到（大笑）。

当时传达我们期望超过的效果是：不是全然的一个公园的景物，要呈现出故事性，轻盈感觉。给人一看就是个有故事，想起无限天马行空的封面。公园眺望图、喷泉、长椅、隔湖毗连的一对男女，远景病态的公园景色、半空中的红气球。也许可以用整个进行封来画一个故事？然后接到封面后，知道就是我想的！（兴奋到发抖）这就是故事里的《公园生活》啊！知道感激我的设计师和插画师。

封面里从群楼中下降的红色气球，留给一个小悬念吧。坚信读过故事的读者，一定也不会禁不住再度抬眼仰望这只新绿中的红色气球。

内封也有惊艳哦！编辑部样书还到时呢，还没拍电影实拍图，之后再补上吧！期望你讨厌《公园生活》，也期望这沾绿色，带来你新鲜的空气和期望~追伸：最重要最重要的消息——《公园生活》网店已下架，请求多多反对！感激！。

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